《毛泽东年谱》第8卷记载，作品作于1965年12月下旬。毛泽东于1964年4月到过南昌，1965年12月24日再次抵达，故首句说‘又一年’；本次停留延续至1966年1月6日。作品最早发表于1994年12月26日《人民日报》，中央文献出版社1996年版《毛泽东诗词集》收入副编。‘洪都’是南昌旧称，王勃《滕王阁序》所谓‘豫章故郡，洪都新府’即指此地。本页按中央文献出版社通行文本校录，不采用网络转载中把‘南天雨’误写成‘南山雨’的异文。
1965 · 江西南昌 · 洪都 · 诗
七律·洪都
祖逖典故人生回望新陈代谢赣江春色
冬日赣江以一支中流木楫敲开祖逖记忆，南方雨幕和北地立马在风弧中并置；白色鬓雪散为废纸碎片，彩云却在新天长留，最后一切人物退到远处，让后浪、江草和江花完成更新。
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Full text & narration / 全文与朗读
全文、朗读与画面同步。
中央文献出版社副编校录VOICE EDITIONS / 朗读版本3 个版本，独立时间轴
绿色为现代神经音色，朱红为来源站真人朗诵
播放朗读，声音将唤醒画面七律·洪都 / AUDIO VISUAL POEM
第 01 幕 · 冬日赣江 · 中流一楫
到得洪都又一年，祖生击楫至今传。
洪都艺术化数字场景 · 非历史照片
洪都新天 · 男声Microsoft Neural TTS · Yunjian
技术说明 ↗现代神经音色由项目根据诗词正文生成，不模仿任何真实人物声音。 本首读音已进入人工审校表。
底本来源
《毛泽东诗词集》，中央文献出版社1996年版；初刊《人民日报》1994年12月26日。
Reading the poem / 作品赏析
从字面到意象，一句一句读完。
《七律·洪都》表面从一次重到南昌起笔，真正写的却是三个时间层次：祖逖、刘琨典故中的古代壮志，诗人自己曾经的风雨征程，以及‘后浪推前浪’所指向的未来。诗中没有铺陈滕王阁、城郭等地方景物，而把洪都变成一处回望人生与辨认新陈代谢规律的精神坐标。最值得细读的转折在颈联：‘鬓雪’承认衰老，‘彩云长在’却拒绝把个人年龄等同于事业的终点。
首联完成地点和历史的接榫：人到了洪都，意识却被大江带到祖逖击楫。颔联继续沿祖逖、刘琨的典故运动，‘闻鸡’写警醒和起舞，‘挥鞭’兼有争先与驰骋之意；南天之雨、北地之鞭把空间拉到南北。颈联突然收回肉身：白发已经飞来，个人衰老不可回避；但彩云和新天把价值从个人寿命移向仍会持续的世界。尾联把抽象判断还给江水和花草，后浪推前浪既是自然观察，也是全诗关于更替和继承的结论。
Line by line / 逐句细读
一字一句，沿着作品的内在方向。
到得洪都又一年，祖生击楫至今传。
再次来到旧称洪都的南昌，距离上次来访又过了一年；东晋祖逖中流击楫、立誓北伐的故事至今仍在传诵。
‘到得’不作典雅铺陈，像旅途抵达后的一句自语；‘又一年’既是行程记录，也立即把读者带入时间意识。对句不写南昌景观，而用‘祖生’亲切称祖逖，以一支击水之楫唤起《晋书》中渡江立誓的典故。‘至今传’使古代行动不被封存在史册，而成为当下仍可衡量精神状态的回声。
闻鸡久听南天雨，立马曾挥北地鞭。
长久以来在南方风雨中保持闻鸡而起的警醒，也曾策马挥鞭驰骋于北方天地。
‘闻鸡’承接祖逖与刘琨闻鸡起舞，‘北地鞭’又暗合刘琨担心祖逖‘先吾著鞭’的典故，但诗句没有机械复述古史。‘久听’和‘曾挥’把两个动作折回个人回忆：一个持续、内敛，一个骤然、外放；‘南天’与‘北地’把一联撑成辽阔的地理对举。雨是长期风云，鞭是短促行动，听觉和动作也形成互补。
鬓雪飞来成废料，彩云长在有新天。
白发像雪一样飞来，个人衰老已成为无可回避的事实；但绚丽云霞依然长存，世界仍有新的天空。
‘鬓雪’是传统咏老意象，‘飞来’又与《贺新郎·读史》的‘头飞雪’相通；但‘成废料’突然使用近乎工业和口语的判断，主动拒绝自怜。对句把视觉从近处鬓发抬向整个天空，尤其‘长在’反转了古典诗词中彩云易散的常见寓意。两句不是简单的悲与喜，而是把个人有限与世界延续正面并置。
年年后浪推前浪，江草江花处处鲜。
年复一年，后面的江浪推动前面的江浪；沿江草木花朵到处保持新鲜蓬勃。
‘后浪推前浪’把新陈代谢写成人人看得见的水流，不需要抽象说理。它并非粗暴抹去前浪：正因为前后相接，江流才成为完整过程。末句不再出现人物，‘江草江花’以并列恢复生命的细部，两个‘处’与首句‘又一年’遥相呼应，把一次到访扩展为年年、处处发生的更新。
意象与气象
大江是全诗潜在的骨架。首联虽未直接写江，‘击楫’已经让水流出现；中两联以南天雨、北地风、鬓雪和彩云把水汽从地面升到天空；末联再让它落回江浪、江草、江花。与水相对的是人的姿态：击楫、闻鸡、立马、挥鞭都强劲向前，到了‘鬓雪’却被时间按住。彩云不是转瞬即逝的哀艳，而被‘长在’反转为持久新天，从而使冷白鬓雪与明亮云霞构成全诗最醒目的色彩对照。
语言与结构
四联均以七言整饬展开，却通过虚词和动词改变速度。‘到得’是口语式抵达，‘至今传’把一个古代动作推到当下；‘久听’拉长雨声，‘曾挥’把动作置入回忆。颈联‘飞来成废料’异常直白，几乎故意拆掉传统咏老诗的伤感修辞；对句‘长在有新天’则用两个存在性词语恢复稳定。末联叠用‘年年’‘后浪/前浪’‘江草/江花’‘处处’，以重复制造连续推进，让格律诗的收束不是封闭，而是不断再生。
这首诗不宜只读成豪迈怀旧，也不宜只读成伤老。它的力量来自两种真实同时存在：个人必然进入鬓雪阶段，江流和后来者却不会因此停下。祖逖典故提供的是曾经奋发的尺度，彩云与后浪提供的是超越个人的时间尺度。朗读时应让首、颔联有行进感，颈联先沉后亮，尾联则以清晰而非高喊的方式展开。
Sources / 资料依据
本赏析区分作品可确认的出版、行程和典故资料与开放式文学阐释；对晚年心境的解读以文本转折为边界，不把插图中的匿名旅人认作真实人物肖像。
Scene direction / 场景导演
祖逖典故，人生回望，新陈代谢，赣江春色
冬日赣江以一支中流木楫敲开祖逖记忆，南方雨幕和北地立马在风弧中并置；白色鬓雪散为废纸碎片，彩云却在新天长留，最后一切人物退到远处，让后浪、江草和江花完成更新。 数字场景不会逐字插图，而以光线、空间、天气与节奏回应作品的精神尺度，让阅读仍然居于视觉中心。